BOB半岛不管从叙事方式还是主题呈现上，《房子》都是我近期看过的Netflix最好的一部作品。

　　第一个故事由马克·詹姆斯·罗斯和艾玛·德斯沃夫执导，以不祥的短语“倾听内心，编织谎言”开篇。

　　故事发生在1800年代BOB半岛，受尽亲戚奚落的穷鬼雷蒙德，在夜里遇到了一位神秘且富有的建筑师。

　　房子又大又漂亮，还有美味丰盛的食物，以及自动亮起的灯，更重要的是还有雷蒙德痴迷的壁炉和夫人钟爱的缝纫机。

　　除了两个年幼的女儿，雷蒙德夫妇像是被施了魔咒般，或许这个魔咒正是他们心底里对物质的贪恋。

　　他们沉迷在华丽的物质世界中，全然忽视了两个女儿，也完全没注意到周围的一切已经悄然在改变。

　　大女儿玛贝尔从踏进这栋豪宅开始，就感觉这儿和之前那个拥挤但温暖的小屋不同。

　　当建筑师给雷蒙德夫妇送了两套配合这栋建筑的衣服时，他们似乎已经接受成为这房子的一部分。

　　之前因为家里穷被亲戚瞧不起，雷蒙德夫妇的自尊心受到打击，而这栋豪宅正好满足了他们的虚荣心和对物欲的向往。

　　但对纯真的小孩子来说，玛贝尔和妹妹想要的是温馨的家，而不是冰冷的豪宅，所以也只有她们两人最终逃离了这个“恐怖屋”。

　　第一个故事和后面两个故事最大的不同就是，主角是人类（后面两个故事都是拟人化的动物）。

　　也正因此，第一个故事更直接地走进了观众的内心，也埋下了一颗不安且不详的种子。

　　第二个故事来到“现在”，瑞典导演妮奇·林卓丝·冯巴把主角设定为一只无名的老鼠，我们暂且叫他无名鼠。

　　无名鼠把全副身家压在了这栋房子上，却不巧碰到经济衰退，他竭尽全力装修这个房子，想以此卖个好价钱，实现“咸鱼翻身”的目标。

　　然而，问题却一个接一个地出现了，他必须在客户们到来之前把那些永远处理不完的囊虫消灭掉。

　　但无名鼠还是尽力维护这难得的客户，一边应付银行的催款一边解决不时出现的“虫虫危机”。

　　而这些囊虫似乎和他面临的难题一样注定永远都处理不掉，这些虫子其实也代表了无名鼠想要极力掩盖的心底里的不安和恐惧。

　　当无名鼠精疲力尽地倒在地上时，影片中最诡异且最恐怖的一幕出现了（强烈提醒：密恐和虫恐慎入）。

　　这些数不清的恶心虫子排着队从各个角落出来，它们随着节奏，唱着歌跳着舞像是在开派对。

　　那对的老赖夫妇霸占了这栋房子，甚至约了一堆和它们同样怪异的亲戚上门。

　　无名鼠想要赶走他们，还打电话报警，然而他却受到警察的警告，无名鼠的牙医因为他经常打电话“骚扰”准备告他。

　　接连的打击，无名鼠被送进了医院，之后那对夫妇来接他“回家”，并和他们的亲戚一起拉横幅鼓掌欢迎无名鼠的归来……

　　他们不仅入侵了无名鼠的“房子”，还将他同化，让其释放出最原始的，最后疯狂地啃噬着他此前极力装饰的房子，他和之前自己拼命扑杀的害虫没什么两样，甚至更为可怕。

　　这是三个故事中最恐怖的一个，曾经“金玉其外”的无名鼠，最终彻底丢了“人”样。

　　第三个作品来自英国演员兼导演帕洛玛巴伊扎，相比前面两个故事，最后一个故事稍微给人一些安慰和希望。

　　这个故事的背景设定在一个海平面不断上升，很多房屋被水淹了的雾蒙蒙的“未来”世界。

　　讲述了一只名叫罗莎的拟人化的猫，她经营着一家破旧的寄宿公寓，现在仅剩两个付不起房租的租客阿珍和艾利亚斯。

　　尽管水在一天天逼近，罗莎却沉迷在对房子的翻新中，她认为只要贴上漂亮的墙纸，修修补补一下，就可以吸引到租客，使这栋房子重新焕发出光芒。

　　罗莎过于专注对房子表面的装饰，却忽视了内在的东西，忽视了“家”和“房子”的区别。

　　她对过去的怀念和对房子的执着也体现出她不愿意接受现实，以为抓住房子就能抓住令她心安的东西，实际上她却陷入了自己画的地牢中。

　　和前面两个故事一样，主人公都痴迷于房子，把自己的命运和房子捆绑在一起，几乎是共赴生死的关系。

　　但在第三个故事中，通过罗莎身边的两个租客，尤其是阿珍的朋友，一只游历四方的猫科斯莫斯的“点拨”，罗莎及时醒悟了。

　　科斯莫斯可以说是这三个故事中最有趣的一个角色，他听从自己的内心，不被物欲束缚。同时他也通过自己特殊的方式，给其他猫“指点迷津”。

　　准备用自己的手艺换租的科斯莫斯，并没有如罗莎期望的那样帮忙修补房子，反而把走廊的木板拆掉给艾利亚斯做了一艘船。

　　随着艾利亚斯和阿珍的陆续告别，罗莎意识到自己太过执迷于房子，而忽视掉其他更重要的事物。

　　正如开篇的短语所言——“再听一次，追寻太阳”，罗莎开始倾听心底的呼唤，放下执念，拉开了科斯莫斯帮她设置的机关，带着房子离开了，去追逐阳光，迎接新的未来。

　　《房子》的三个故事尽管所处的时代和环境都不同，氛围也不一样，但在主题的呈现上是相互映照的关系。

　　有的“异化”成房子的一部分；有的暴露了原始的；有的差点丢失了自我……

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